История Доки, изложенная Александром Фокичевым

Ноль.

Это когда всё впереди. На улице 1987 год, страна называется Советский Союз, а комсомол проявил хозяйственную инициативу. Принято совместное постановление комитета по науке и технике и правительства о создании центров научно-технического творчества молодёжи, спустя два месяца 6 мая 1987 года при Зеленоградском райкоме ВЛКСМ был создан Центр НТТМ «Дока». Идейным вдохновителем и руководителем стал Александр Чуенко, один из авторов самой идеи хозяйственной деятельности молодёжи под эгидой комсомола.

Один.

Год спустя я перешёл на работу в Доку. Позвал Женя Зайченко, с которым мы работали вместе в комсомольской организации НИИТМ и на заводе «Элион». Страшновато было. Мы привыкли работать в больших и надёжных государственных организациях, незыблемых как само мироздание. А тут что-то совсем непонятное, что за контора? Какое будущее ждёт? Как оно всё потом интересно оказалось. Менять жизнь, так менять! Подал заявление об устройстве на работу и в тот же день заявление в ЗАГС, прощай жизнь холостая!

В Доке свобода! Твори, выдумывай, пробуй! Что только не делали поначалу. Хирургические скальпели с лезвием из сапфира, велосипед на солнечных батареях, компьютерные игры, архитектурные проекты. Первые локальные сети - это тоже Дока. Все знают, что всемирно известная игра Тетрис начиналась в Доке, которая тогда сотрудничала с её разработчиком Алексеем Пажитновым? А её объёмная версия Weltris и вовсе была зарегистрирована под торговой маркой «Дока».

Два.

Про свободное творчество. По приходу в Доку меня определили главным инженером, это главный по говну в прямом и переносном смысле. Тем более что необходимый опыт уже имелся: во время работы в комсомольской организации «Элиона» руководил строительством молодёжного клуба, где и накопил знания в области водопровода, электрики, сантехники, говна то есть. А здесь от него просто спасу не было. Вплоть до 2016 года Дока располагалась в самом центре нашего города, в корпусе 360, уникальном творении зеленоградских архитекторов, в народе названном «Флейтой». Говорят, они даже архитектурную премию за неё получили.

Уникальность состоит в том, что длина здания 550 метров. Это много, очень много. А ещё жилая девятиэтажная часть возвышается над землёй на ножках, между которыми встроены стекляшки. Вот в одной из них, на месте магазина «Книги», где я в школьные годы покупал учебники, и поселилась Дока. Всё бы ничего, но из всех щелей рам больших окон дули сквозняки (стеклопакетов тогда и в помине не было), а канализационный стояк жилой части собирал со всех 9 этажей то самое дерьмо, которое стекало в горизонтальную речку, протекавшую по техническому этажу над нашими головами. Оно оттуда, знамо дело, периодически переливалось. Правильно, прямо на наши светлые головы. Это и стало моим первым заданием в Доке. Подошёл с размахом. Загнал бригаду говночистов на технический этаж и сделал гидроизоляцию в аккурат над Докой, укрепив края бортами, чтобы от соседей не поступало. Помогло. Товарищи по работе посмотрели с уважением. Когда следом установили промышленные кондиционеры, провели замену электрики, встал вопрос – что дальше? Памятуя о свободе творчества, я начал двигаться сразу в трёх направлениях: производство товаров бытового назначения, систем безопасности, светового оборудования для дискотек. Первая тематика была тогда крайне популярная - каждый ракетный завод норовил выпустить титановую лопату. Мы разработали «Ростер», в котором можно было делать горячие бутерброды, а я занялся внедрением их в массовое производство на заводах в Калуге и Нерехте. Сделали 100 штук, некоторые сохранились в домашнем хозяйстве докеров и до сих пор приносят пользу людям.

С системами безопасности тоже не пошло, хотя опытные экземпляры были и работали исправно. Дальнейшую судьбу компании определило третье направление. Еще на «Элионе» при строительстве молодёжного клуба встал вопрос о динамическом освещении, световых эффектах. Никакого оборудования для дискотек в стране не выпускалось. На «Элионе» тогда можно было сделать всё или почти всё. Сами разработали конструкторскую документацию, сами сделали пульт и диммер, матрицу из зеркальных ламп в виде окружности воздвигли прямо на танцевальной площадке.

По приходу в Доку я задумался, а почему не организовать массовое производство таких устройств? Сказано – сделано. Кузовные детали пульта заказывали на заводе, так же, как и детали матрицы, электрические платы паяли в небольшом цеху в подвале Доки, там же собирали ламповые модули. Полученную систему назвали DL-80, DL – начальные от Doka Light, 80 – число каналов управления.

Теперь встал вопрос, кому и как продавать? В руки попалась зеленая книжечка «Основы маркетинга». Первое, «Определитесь, кому будете продавать?» – прочитал вопрос на второй странице. Выписал себе на бумажку:
- дискотеки,
- телевизионные студии,
- дома культуры.
Следующий вопрос: «Какова география поставок?»
- Советский Союз, от края до края.
Цели поставлены – вперёд! Сразу раз – и в дамки!

Четыре.

За окном лихие 90-е, на прилавках магазинов пусто, денег нет. В отношениях между организациями прочно внедрился бартер. Помню, оленеводы захотели ярких лампочек в клубную дискотеку, предложили поменять пульт на шкуры оленей. Но апофеозом стал бартерный обмен пульта DL-80 на самосвал свинины. Совхоз Рощинский в Башкирии, крупное образцово-показательное предприятие животноводства, в селе новый ДК, а света нет! Заключили соглашение, и вот прохладным октябрьским утром за окном моего кабинета остановилась машина ЗИЛ-130 самосвал. Взобрался по колесу, перегнулся через борт, а там полный кузов свиных ног! Вечером того же дня закрылись с супругой на кухне, положили ногу на пол и я, неловко орудуя топором, пытаюсь разрубить на части. В двери появляется голова трёхлетней дочки, глаза которой немедленно превращаются в два больших пятака: «Ох, ничего себе окорочка!»

База.

Да, именно так её звали в Доке — база! Каким-то образом Саша Чуенко пробил для нас место отдыха в Солнечногорском районе, прямо в лесу на берегу реки Катыш, притоке Истры. Построили несколько щитовых домиков, избу-сторожку, баню, до берега проложили дорожку из каменной плитки, пирс построили. Любой сотрудник мог приехать, бесплатно конечно! Все годы, пока база была с нами, день рождение Доки праздновали там. А сколько наших друзей там гостило! Но об этом позже.

Пять.

Наш первый контакт с иностранными производителями света. В Москву приехал руководитель итальянской компании F.A.L. Примо Бертани в поисках партнёра. Владимир Соловьёв, телеведущий, в ту пору директор компании Universal, производитель светоэффектов, посоветовал ему отправиться в Доку. Так мы и встретились, деловая кооперация между F.A.L. и Докой переросла в многолетнее сотрудничество и личную дружбу. К сожалению, Примо уже нет среди нас, но память об этом замечательном человеке живёт.

Потом была сборка и монтаж. Знаю, не поверите. Но это именно так. Вот этими самыми руками, которые сейчас по клавишам стукают. Собрали. Выставка состоялась, ваш покорный слуга дал интервью Первому каналу Российского телевидения, мы заключили эксклюзивное соглашение на дистрибуцию с компанией F.A.L., всемирно известным производителем театральных прожекторов и систем управления светом ADB, и компанией Jem smoke machines, которая занималась производством различных генераторов сценического дыма.

В том же 1993 году к нам поступил совершенно уникальный заказ: разработать, изготовить и оснастить передвижной осветительный комплекс для телекомпании ВГТРК. Работа закипела. Сначала проект. Комплекс представлял собой два автомобильных фургона, в которых размещались пультовые для управления эффектным освещением, и помещения хранения мобильных фермовых конструкций, укомплектованных прожекторами вместе с коммутацией. На крыше фургона имелось металлическое ограждение, которое поднималось в стационарном состоянии, и можно было работать операторам следящего света. К двум тягачам с полуприцепами прилагалось два передвижных дизель-генератора на шасси Урал, так что можно осветить концерт хоть в чистом поле! Рамы для полуприцепов заказали в Челябинске, тягачи КАМАЗ в Набережных Челнах, рамы отогнали в Финляндию и там построили нужной конфигурации фургоны по нашим чертежам. Вот такая получилась международная кооперация!

Восемь.

1995 год запомнился выставкой «Музыка Шоу техника» в Экспоцентре. В предыдущем году на выставке SIB в Римини я встретился с Pio Nahum из Clay Paky, познакомились, поговорили, а на следующий год подписали эксклюзивное соглашение. Приехав в Бергамо и посмотрев световое шоу в шоу-руме, я настолько впечатлился, что решил его полностью воспроизвести на выставке в Москве, обозначив исторический союз Доки и Clay Paky на русской земле. Арендовали огромный стенд – 200 кв. метров, соорудили шатёр из ферм, затемнили чёрной непрозрачной тканью и повторили расстановку приборов. Приборы тоже привезли, временный ввоз оформить крайне сложно, основная масса прожекторов сканеры, в совокупности более 100 единиц, решили рискнуть, выкупили и растаможили. И не прогадали! Шоу имело грандиозный успех, повторяли каждые полчаса в течение 4-х дней выставки, зал на 80 мест гарантировано заполнялся, а в последний день тех, кто не помещался, сажали прямо на пол. Все прожекторы быстро нашли своего покупателя. Выставок в истории Доки было много и разных. Вот интересно: в начале нашего творческого пути заметна склонность к гигантомании. Огромные стенды с демонстрацией шоу на выставке «Экспо-шоу» в Санкт-Петербурге, в Сокольниках пару раз вообще целиком 17-й павильон арендовали. Ещё выставлялись в Новосибирске, Сочи, Красноярске… и в Сингапуре. Когда в начале 90-х в стране в очередной раз кончились деньги в голову пришла идея, а что может быть продано за рубежом за твёрдую валюту? Маркетинговые исследования показали: газоразрядные лампы, дихроичные фильтры и шаговые двигатели для производства сканеров. Лампы ДРИШ-575 и ДРИШ-1200 выпускали в Саранске, дихроичные фильтры в Обнинске, шаговые двигатели производили на «финском модуле» завода «Элион» у нас в Зеленограде для управления приводом считывающего устройства дискет на компьютере. А мы всем этим успешно спекулировали на международном рынке. Нет! Ну не так банально. Лампы снабдили инструкциями на немецком и английском языках, упаковку поменяли, двигатели по просьбе заказчиков комплектовали проводами разного цвета. Про цвет проводов. Понятно желание производителя иметь выводы разного цвета, чтобы монтажник не перепутал. Только советское наследие не давало изготовителям устанавливать разноцветные провода, все восемь выводов норовили одинаковым коричневым проводом сделать. Кричал, ругался, премиями подкупал, ничего не помогает. Сами покупали цветной провод, сами ставили. А вы знаете, что владелец Robe любит вспомнить, как свои первые сканеры комплектовал шаговыми двигателями от Доки!

Девять.

В 90-е Дока была поставщиком светового оборудования для дискотек и домов культуры, театры к нам обращались крайне редко. Но метко. Причем в первую очередь за динамическим освещением, тем самым, которое Ефим Семёнович Удлер язвительно называл «дискотека». Как вспоминает Анатолий Айрапетянц (партийная кличка «Сандрыч») первые сканеры Roulette 1200 F.A.L. были поставлены в Ставропольский краевой театр драмы, где в ту пору начальником цеха постановочного освещения трудился молодой и красивый Андрей Александрович Болдырев. Следом в южный край отправились пушки Starlight и диммерные шкафы Eurorack. До сих пор работают!

Но мне больше запомнилась первая поставка сканеров Clay Paky в театр Сатирикон. Машков, премьера в роли режиссёра с «Трёхгрошёвой оперой», в главной роли Константин Райкин, болтается в петле над сценой в лучах десяти Golden scan-3. Круто, прорыв! Динамический свет приходит в театр, преодолевая преграды. Помню, Анатолий Кузнецов, благодаря принципиальной позиции которого и удалось внедрить в световую партитуру спектакля профессиональные сканеры, рассказывал, как он прописал красивые пресеты с вращением гобо и наложением призм, красота, да и только! Машков пришёл, посмотрел: — «Спасибо, не надо! Оставьте статические белые кружочки, а то артистов не видно!» Вот пишу эти строки и позвонил Анатолию Кузнецову уточнить даты. Те самые Golden Scan-3 работают до сих пор практически без единой поломки! 26 лет! Удивительно, Андрей Болдырев и Анатолий Кузнецов присоединятся к нам в праздновании 35-летия, как здорово, что все мы здесь сегодня соберёмся!

Десять.

Да, дискотеки. Зато какие! «Наутилус» во Владивостоке, «Джуманжи» в Саратове, «Метро» в Питере, «Метелица» в Москве. Да, та самая «Метелица» на Новом Арбате, самая крутая дискотека в Москве в 90-х. Гражданин мира Noel Skrinsky, технический директор проекта, поверивший в Доку. А среди именитых дискотек не менее именитый Ленком. «Варвар и Еретик», спектакль Марка Захарова в постановке гениального Олега Шейнциса, именно благодаря ему были выбраны сканеры следующего поколения Golden Scan HPE.

А дальше было сотрудничество с великим Александром Абдуловым и его творческой мастерской-антрепризой. Если подниматься в большой зал Ленкома по парадной лестнице, на её изгибе за тяжёлой красной шторой есть неприметная дверь, там и располагалась антреприза. Директором в антрепризе был Адамян Арсен Суренович. В той комнате часто устраивались посиделки, приглашали и меня. Подумать о том, как лучше осветить выступления антрепризы. Конечно, мне было приятно участвовать в таких обсуждениях, Александр Абдулов — мой любимый актёр, а фильмы Захарова я вообще считаю непревзойдёнными шедеврами: «Обыкновенное чудо», «Тот самый Мюнхгаузен», «Убить Дракона». И вот этот человек сидит в соседнем со мной кресле, в рюмке налито немного водки, и рассуждает о сценографии будущего спектакля. Иногда спокойно, иногда Абдулов просто взрывался, лицо моментально багровело, голос переходил на истошный крик, а мне очень хотелось сползти по стулу и спрятаться под стол. Но на удивление, когда Абдулов поворачивался ко мне, как будто бы срабатывал выключатель: «Саша, а что ты по этому поводу думаешь?». Он меня называл просто — Саша. Кстати, другие великие актёры, с которыми меня сводила жизнь, а точнее работа в Доке, тоже называли меня Сашей. А мне так и нравится. После премьеры спектакля «Игрок» всё в той же комнате удалось встретиться за одним столом с Макаревичем. Причём в узком составе: Абдулов, Макаревич, девушка с ним, я и Сандрыч. Мы были за рулём, не пили и были не очень компанейскими, а жаль.

Да, наступил наш первый юбилей, но я его не помню. Думаю, отметили на базе в кругу докеров, без помпы, под наш фирменный тост: — «За Доку мы сейчас как жахнем! И ещё раз как жахнем! От винта!» И сейчас, 35 лет спустя, все наши друзья и партнёры знают эту фирменную традицию Доки, сохраняющуюся до сих пор.

Одиннадцать. 1998 год.

Так хочется спросить вас – можно пропущу? Не могу знать спустя столько лет яркие события каждого года нашей жизни. Но попробую. Что точно помню в этом году – дефолт. И курс доллара, взлетевшего 17 августа с 6 рублей до 25. А потом в Доке замолкли телефоны, на две недели. Наш бывший офис, перегороженный невысокими стеклянными перегородками, подразумевал, что если где-то звонит телефон, то его слышат все. А здесь молчали ВСЕ телефоны. Было жутко. Но листаю подборку наших журналов Все Новости Света и вижу: Дока осуществила грандиозную поставку техники для Центра национальных культур в Тюмени через системного интегратора, московскую компанию Латеко-Б. Значит, жизнь продолжается.

Двенадцать. 1999 год.

На выставке «Музыка Москва-99» третий и последний раз в истории воспроизвели световое шоу, записанное для шоу-рум в штаб-квартире Clay Paky. Впервые в шоу участвовали прожекторы с подвижным корпусом Stage Zoom, наступала эра moving body.

Тринадцать. Millenium. 2000.

Да, эффектный переход, было на счётчике 1999, а стало 2000. Магия цифр. Вот про эту магию припас вам историю. Отель «Ореанда» в Ялте, прямо на набережной, самый крутой по тем временам. Хозяева решили построить дискотеку на крыше, обратились к нам. Придумали фермовую конструкцию, развесили прожекторы, лазер по просьбе заказчика включили в спецификацию, теперь это всё надо привезти в другую страну, растаможить и смонтировать. Лучшее решение – консолидировать груз в Европе и уже потом везти в Крым, который тогда был украинским. Был у нас партнёр в Великобритании, компания Lighting Technology group, в которой управляющим директором работал Gary Nelsson. Ему мы и доверили операцию «Ореанда». Всё оборудование: прожектора Clay Paky, F.A.L., система управления ADB, эффекты от разных производителей, акустика были собраны на складе в окрестностях Лондона. Осталось подогнать большой трак, загрузить и привезти в Ялту. Но тут грянул тот самый миллениум. Помните в сериале о Джеймс Бонде главный герой приземлился на крышу купола, которую поддерживали огромные желтые фермовые столбы? Это Миллениум Дом, грандиозный проект британцев к смене тысячелетий. В огромном здании должны была быть размещена экспозиция, рассказывающая об эволюции человечества. Должна, но так и не была реализована. Проект финансировали частные инвесторы, изначально запланированных средств не хватило, компании, которые уже участвовали в этом проекте, потеряли свои деньги, некоторые из них обанкротились, среди последних Lighting technology group. Произошло это примерно в тот момент, когда огромный грузовик приехал на склад компании в окрестностях Лондона с целью забрать подготовленный к отправке в Ялту груз. Кто понимает, что такое банкротство? Это когда ты отправил все деньги, а тебе взамен ничего и за это ничего не будет. Банкроту. Но не вам. Тем более если заказчиком выступают крепкие ребята с тяжёлым взглядом. Пронесло! Груз забрали в последний момент! Спасибо Гари, сделал всё, чтобы поставка состоялась. Но прядь седых волос в моей негустой шевелюре, безусловно, добавилась.

Ещё одна премьера состоялась в 2000 году. В Доке появился отдел материалов и технологий сценического дизайна, который возглавила и до сих пор возглавляет Маргарита Белоусова. Очень полезный отдел, множество всяких важных и нужных театральных мелочей: краски для декораций и костюмов, театральный реквизит, балетное покрытие, экраны… Возможно, именно с созданием отдела обозначился поворот Доки от сектора эффектного оборудования для дискотек в мир профессионального театрального света.

Четырнадцать.

2001-й – первый год нового тысячелетия, в России создаётся первый полномасштабный мюзикл, да ещё и по отечественной повести В. Каверина «Два капитана». В Доку обратились продюсеры с просьбой разработать уникальную систему световых эффектов под сценарий спектакля. К делу подошли основательно. Вместе с художником по свету спектакля Сергеем Мартыновым отправились на выставку в Париж знакомиться с последними новинками. Там нам и попался на глаза прожектор Patend light от компании GLP. Любопытная штука! Большой ящик с блоком питания, управлением, на котором закреплена небольшая лёгкая коробочка с подвижным зеркалом, так вот эту коробочку немцы научились раскручиваться до сумасшедшей скорости, так что луч света сливался в веер. Ничего подобного на рынке не существовало и не существует, чем не лопасти для самолёта, который являлся основой декорации. Прожекторы были закреплены снизу четырёх подиумов, которые в нужный момент поднимались, лучи начинали вращаться, постепенно ускоряясь – полетели!

Правда потом, в процессе эксплуатации выяснилось, что законы физики никто не отменял, центробежные силы делали своё дело, приборы регулярно ломались и стали головной болью наших техников. Но если бы мы тогда знали, какой трагедией обернётся просмотр мюзикла для его создателей и зрителей! Хорошо помню этот момент. Примерно девять вечера, я вернулся с работы, звонок по телефону, Максим Бирюков: «Саня! Пи..ец!
Включай радио, зал на Дубровке захватили террористы!»

Эти долгие часы ожидания исхода, штурм, жертвы… Александру Федякину, завпосту спектакля, при штурме прикладом высадили все зубы, бородатый, с черноволосой шевелюрой, кто там разбирался! Но гораздо печальнее случилось с Геннадием Солодовым, инженером по свету, в тот вечер стоявшим за пультом. Его не нашли. Супруга Анатолия Айрапетянца Ксения с молодой женой Гены по очереди объезжали все морги, пока не опознали…

О хорошем. Примерно в эти годы в нашу компанию пришёл на работу Алексей Ненашев, работавший художником по свету в театре Мастерская Петра Фоменко. А моим секретарём работала Дина Калинина, дочь Анатолия Шевчука, долгие годы возглавлявшего направление программных продуктов. Познакомились, полюбили друг друга, поженились, вместе воспитывают двух очаровательных дочурок. В 2003 Алексей решил создать свой бизнес, вместе с Диной покинули Доку и образовали Show Atelier. Обычно в таких случаях появляются взаимные претензии, но только не в нашем случае. Доку и Show Atelier связывает плодотворное сотрудничество, у нас отличные дружеские отношения. Коллеги! Берите пример!

Пятнадцать.

2002 – первый юбилей, который мы праздновали прилюдно, на втором семинаре. У меня даже раритетная футболка сохранилась с логотипом «15 лет Доки».

Жизнь продолжается, мы продолжаем оснащать клубы, хотя их количество явно идёт на убыль, и делаем робкие попытки пробраться на театральную сцену. Норильский заполярный театр драмы, самый северный театр в мире. Любовь Михайловна Березина, в ту пору директор театра, приехала в 2000 году на первый семинар, поверила в нас и пригласила произвести реконструкцию системы постановочного освещения, пострадавшую после недавнего пожара. ИЛ-62 Домодедовских авиалиний, лечу, мне никто не сказал, что из-за непогоды есть все шансы провести в аэропорту неделю, а то и две. Ещё поразило, что из города есть две дороги: в аэропорт и в Дудинку. Всё. Съехать некуда – тундра и вечная мерзлота. Солнце круглосуточно, главное шторы на ночь плотно прикрыть. И любовь к сугудаю у меня с тех пор. Знаете? Муксун в замороженном состоянии настрогать тонкими ломтиками, соль, перец, взбить в кастрюле хорошенько, спрыснуть маслицем, налить рюмку холодной водки… Побежал за салфеткой слюну вытереть. Водку пью крайне редко, предпочитаю другие алкогольные напитки, но с сугудаем невозможно, водка и сугудай – это как шампанское с чёрной икрой.

Норильский театр мы сделали. Хотя и непросто. Если какой кабель забыли, в зоне вечной мерзлоты вряд ли найдётся. Руководить работой попросили Володю Кучеренко, к нему под крыло дали бригаду, а не додумались, что в суровых северных условиях важна психологическая совместимость, которой не случилось. Володя не из тех людей, которые привыкли жаловаться, ничего не сказав, скрепя зубы, практически выполнил монтаж системы в одиночку, своими руками!

Потихоньку, но с определённым упорством пробираемся в главные театры страны. В 2002 году состоялась поставка Stage zoom и СP color в Большой театр; Stage Zoom, Stage Color, Stage Profile в Мариинский театр. Безусловно, театральная среда очень консервативна и художникам по свету приходится преодолевать сопротивление режиссёров и сценографов, предлагая использовать в спектакле интеллектуально-управляемые прожекторы. Именно Дока выступила пионером поставок в театр прожекторов с широким набором световых эффектов, может просто потому, что мы выросли из поставщика света для дискотек?

А потом вообще перестал отвечать на мои звонки. Марк Дмитриевич Литвак, в ту пору директор МТЮЗ, исключительно интеллигентный человек исключительно интеллигентно спрашивает меня: «Александр Николаевич! Вы знаете, какова выручка спектакля? Я вынужден буду предъявить вам иск за все сорванные спектакли, за каждый, у меня просто другого выхода нет».

В пожарном порядке вышли на площадку все наши сотрудники, способные держать оружие… монтажный инструмент в руках, позвали Макса Бирюкова с его бригадой. Сделали в последний момент ценой невероятных усилий. А я получил урок, выбирай партнёров, осторожно, но выбирай!

Под самый закат 2002-го года в масштабах Доки произошло историческое событие, в ту пору произошедшее практически незаметным, в последние дни декабря было зарегистрировано ООО «Дока Санкт-Петербург».

Шестнадцать. 2003.

Год начался торжественным открытием нашего отделения в Санкт- Петербурге – Питерской Доки. Событие! Разговор откровенный, признаюсь — мне очень нравится Петербург. На подсознательном уровне я ищу повод вернуться в этот город. Вот и нашёл! Дока Санкт-Петербург!

Не думаю, что это надо скрывать, с подбором персонала мне тогда сильно помог Андрей Николаевич Проничев, на тот момент технический директор Мариинского театра, коренной петербуржец, отлично знакомый с театральным закулисьем города.
— Попробуйте обратиться к Александру Викторовичу Сергееву. Человек, который прошёл школу ТЮТа, интеллигентный, образованный, на сегодня работает в банковском секторе, но кто знает, вдруг его заинтересует новая идея?

ТЮТ, кто не знает, Театр Юношеского Творчества, расположенный в недрах Аничкова дворца и КЦ «Фестивальный» на Невском проспекте, настоящая школа театральных кадров Питера. Через неё прошли сам Проничев, Мельников Олег Васильевич, Глеб Фильштинский, Гидал Шугаев, Евгений Ганзбург, Глеб Абаев. Без этих людей театральный мир Питера не был бы полным и совершенным.

С Александром Викторовичем нам повезло, под каждой характеристикой готов расписаться. И поехали! Вместе. Сразу в дамки. Начали с реконструкции системы постановочного освещения большого концертного зала «Октябрьский», культового места в концертной жизни города. Ещё был дом-музей Фёдора Достоевского, согласитесь неплохо для начала.

Семнадцать. 2004.

В этом году мы приступили к ещё одному знаковому проекту в истории Доки — реконструкции системы постановочного освещения Новосибирского театра оперы и балета. Театр можно смело назвать визитной карточкой города, его самым узнаваемым элементом, впору на герб примерить. Откроется в театр в следующем, 2005-ом, на открытие приедет Президент России, а пока его надо построить, реконструировать. Заказчик в лице генподрядчика, компании «МОССИБ». Большая уважаемая компания, строит диппредставительства России за рубежом. Это тогда. А позднее, примерно в 2009-2010 годах сдулась. Кто помнит, едешь из центра от 3-его кольца на выезд, справа прямо на уровне эстакады огромные объёмные буквы «МОССИБ». Потом их почему-то сняли, положили на крышу, они как-то неестественно распростёрлись на раскатанном рубероиде. А потом и вовсе исчезли. Вместе с неоплаченным долгом перед Докой за выполненные в Государственном Кремлёвском дворце работы по монтажу системы постановочного освещения зала. Но это было потом. А сейчас вот, новый поворот! Ещё более высокий уровень ответственности. Недавно созданный проектный отдел Доки должен доказать, что может решать такие сложные задачи. И доказывает! Легендарная Марина Аркадиевна Косолапова, много лет отдавшая работе в не менее легендарном Гипротеатре, пришла в Доку доказать, что можно профессионально проектировать в коммерческой компании. Огромное количество линий коммутации, более 400 км кабельной проводки, самые современные на тот момент диммерные системы в мире Eurodim 2 от ADB, пульты Phoenix, мы действительно перешли на новый этап развития — комплексное проектное решение с ответственностью за конечный результат. Выполнить такой сложный проект без местной компании сложно. Нашли. BNC. Во главе с Наталией Ивановной Пинус, красивой блондинкой, которая разбивает стереотипы о их глупости. Там же нашли грамотного инженера для управления этапами электромонтажных работ. Им оказался настоящий сибиряк, Алексей Юрьевич Смыслов, технический директор Новосибирского театра «Глобус». Ну ладно, не совсем настоящий, родом Алексей Юрьевич из Саратова, но по характеру настоящий сибиряк! Сделали! Президент приехал, слова хорошие сказал, не про нас, про культуру вообще, но всё равно приятно. Нам грамоту от губернатора дали. Тоже спасибо!

А Наталья Пинус сегодня является депутатом Новосибирской городской думы и активно отстаивает интересы своих избирателей. Честно, не ради собственной выгоды, ради будущего нашей страны, как бы патетично это не звучало. Есть чему поучиться.
В 2004 году состоялась презентация полноуправляемых прожекторов Clay Paky серии Alpha, на многие годы ставших законодателем моды в мире профессионального света.
В том же 2004 году мы оформили свои официальные отношения с компанией ЕТС, таким образом закончив формирование портфеля продуктовой линейки для комплектации современного театра.

В этом же году ЕТС представила рынку полноуправляемый театральный прожектор Source Four Revolution, возможно самый противоречивый прибор в модельной линии за всю историю.

В августе 2005 года Дока заключает контракт с немецкой компанией Bosch Rexroth на весь комплекс работ по реконструкции системы постановочного освещения исторической сцены Большого театра.

Девятнадцать. 2006.

Год богат на открытия театров, построенных с участием Доки. Наконец-то целиком по всем разделам сценических технологий прошли путь от проекта до полной реализации: Оренбургский драматический театр, которым бессменно руководит Павел Леонидович Церемпилов. 16 лет прошло с момента открытия обновлённого театра, а наша дружба и сотрудничество продолжается, то подремонтируем что-то, то театр дозакажет что-то из оборудования, а в момент, когда пишу эти строки, пришла весть, что с нами заключён договор на полное оборудование малого зала театра.

Александринский театр. К 250-летию прошёл комплексную реконструкцию исторической сцены. Дока в кооперации с Докой Санкт-Петербург занимались системой постановочного освещения. Глеб Фильштинский, как автор концепции, предложил бессофитную схему организации сценического пространства. Есть набор электрифицированных штанкетов, в трюме организован склад фермовых модулей с прожекторами. В зависимости от творческой задачи световые модули развешиваются на нужные штанкеты. Такая схема больше распространена на гастрольных площадках, у нас же театр репертуарный, более привычный к стационарным софитам. Диплом с благодарностью губернатора Валентины Матвиенко среди прочих украшает стены моего кабинета.

В конце года открылся ещё один престижный объект – концертный зал Мариинского театра, Мариинка-3 по внутренней классификации. Официально открылся в ноябре, но до того было решено использовать зал во время встречи министров финансов стран «Большой восьмёрки». Приезжаю на стройку, вместе с Александром Викторовичем заходим в зал, поднимаю голову, там серое питерское небо и на меня падают апрельские снежинки, крыши нет. А в мае здесь должна пройти международная встреча. Но всё состоялось, каким-то чудом в последний момент перекрыли крышу, а недостроенные стены затянули огромными баннерами. Система постановочного освещения Мариинки-3 спроектирована, изготовлена и смонтирована в тесном взаимодействии между Докой и Докой Санкт-Петербург. Сложная конструкция подвесов и кабельных барабанов позволяет переконфигурировать схему освещения в зависимости от творческих задач. В этом году был Showlight и опять мы первые. Showlight – это форум художников по свету, который проводят для художников по свету. Проводит раз в четыре года ассоциация ХПС Великобритании. И мы туда заглянули, в Мюнхен на этот раз. Интересно и необычно, про свет как миссию.

В нашем журнале ВНС опубликовано большое интервью с главным художником театра «Ленком» Олегом Шейнцисом, взятое главным редактором Юлией Калачевой. Несколько месяцев позже Олег Аронович скончался.

Двадцать. 2007.

Недавно созданное направление сценической механизации громко заявило о себе: Красноярский театр оперы и балета, театр Луны, театр Клоунады под руководством Терезы Дуровой, около 200 лебёдок и шкафы частотного управления.

Как это часто в жизни бывает, работа и личная жизнь могут тесно переплестись. Я уже написал Доковскую историю любви Дины и Алексея. Настал черёд ещё одной трогательной истории. В 2007-м мы занимались монтажом и наладкой системы управления верхней механизации Красноярского театра оперы и балета. Возглавлял работы Андрей Грязнов, работа тяжёлая, многое делаем в первый раз. Уехал на неделю, а уже сидит на объекте вторую, третью, четвёртую… Забеспокоился, звоню.
- Андрей! Что случилось?
- Саша! Идёт трудно, надо мне во всём разобраться
- Бросай, пусть ребята без тебя разберутся.
- Не могу! Как они без меня справятся?
Приехал через месяц. С молодой невестой. Поведал: в обеденный перерыв забежал в кафе перекусить, шёл с подносом, зацепился ногой за ножку стола, чашка с кофе полетела на милую девушку, сидящую за столом. Как порядочный человек Андрей не мог не жениться! 4 ноября 2012 года, в день моего юбилея раздался звонок:
- Саша! У меня сын родился! Егоркой назвали.
В этом году Егору исполнится десять лет, и я никогда не забуду его день рождения.
Но и свет не забываем. В Михайловском театре провели реконструкцию системы постановочного освещения (конечно, с Докой СПб). Уникальный случай в моей практике: договор заключён между Докой и… физлицом в лице директора на сумму с восемью нулями! Директор театра, в прошлом известный предприниматель, лично выступил частным спонсором реконструкции театра!

Нам 20 лет! Ещё одна футболка в мой исторический гардероб. Празднуем на Истре, прямо на плавучем понтоне. Коллеги из Имлайт подарили памятный знак, но сохранился тот, что к 25-летию, до сих пор в моём кабинете на видном месте красуется.

Двадцать один. 2008.

Начиная с 2005 года мы занимаемся историческим проектом реконструкции не менее исторической сцены Большого театра. Подробнейшим образом вместе со специалистами театра, во главе с техническим директором Вячеславом Юрьевичем Ефимовым, проехали почти всех главных производителей профессионального света, чтобы сделать ответственный выбор. Две недели на микроавтобусе по Европе: Германия, Люксембург, Франция. В результате выбор сделан: пульты управления ЕТС Eos, диммерная Eurodim 3 от ADB, интеллектуальный свет Clay Paky (много), пушки Robert Juliat, театральные прожекторы Niethammer, прожекторы ARRI в поворотных лирах Lichttehnik, световые проекторы Ludwig Pani – парад достижений мирового осветительного хозяйства! Совместно с проектным бюро Kunkel Consulting Дока активно участвовала в разработке проекта. Нам даже выделили свой кабинет в штабе строительства на Кузнецком мосту. Началась поставка осветительного оборудования, мы поставили на стройку все прожекторы Clay Paky, что-то около 250 единиц (!), диммерную систему, пульты управления.

Но что-то пошло не так. Сроки сдачи затягивались и неоднократно переносились по вине генерального подрядчика. В какой-то момент стройку посетил Президент (тот, другой) и был жёстко обозначен срок сдачи – 2011 год. Начальством принято решение как раз в 2008 году – вывести из контракта с Bosch Rexroth разделы аудио, видео и постановочное освещение. Соответственно, Bosch Rexroth прислал нам уведомление о разрыве контракта. Невыполненная часть контракта с недопоставленным оборудованием была оформлена как новый аукцион, который объявлен в 2009 году. В этот момент мы проходили юридические процедуры перерегистрации и объективно не могли участвовать в аукционе, который выиграла другая компания. Обидно, конечно. Столько сил вложили. Но на конечном этапе, когда стало очевидным, что выигравшая аукцион компания не успеет закончить монтаж и наладку в срок, руководство Дирекции по строительству обратилось к нам за помощью: прокладка линий системы управления, наладка, ПНР по цифровой сети. Справедливости ради, спасать ситуацию были привлечены ещё две компании. Все вместе спасли. Забегая вперёд, 28 октября 2011 года на торжественном открытии после реконструкции Исторической сцены Большого театра сотрудники Доки страховали работу за пультами управления светом. Всё прошло без сбоев.

Потом, правда, та самая компания, что проводила работы и не успела, подала на нас в суд, дескать, все работы делали они, Дока не при чём. Суд счёл это обвинение ложным, признав выполнение работ Докой на основании подтверждений со стороны Большого театра. Так что, за любой красивой работой есть своя изнанка, не всегда такая же красивая и хорошо пахнущая.

Были и другие проекты, я не ставлю задачей перечислить все, читать подробный список будет долго и утомительно. Упомяну Государственный национальный театр республики Удмуртии, с момента проектирования до реализации по всем разделам выполненный Докой. Пример того, что не только именитые престижные и дорогие проекты сопровождали нас. Постарались сделать хорошо и недорого.

В 2008 году в Доку в возрасте 22 лет пришёл Василий Литвин, став её самым молодым сотрудником. И тут же отправился в командировку, открывать Удмуртский театр, на три дня, где прожил две недели «без денег и одежды». Хотя на фото одетый сидит.

Двадцать два. 2009.

Мы – «Дока центр». И мы по-прежнему Дока. Продолжаем проектировать и оснащать сцены. Заметным событием 2009 года стали работы по проектированию, поставке оборудования и монтажу системы постановочного освещения концертного зала Крокус Сити Холл. Зал решил построить известный бизнесмен азербайджанского происхождения Араз Искендерович Агаларов, владелец Crocus group. В процессе переговоров я несколько раз с ним встречался. На одну из встреч в качестве консультанта пригласили Дамира Исмагилова. Как положено по протоколу бизнес-встреч нам предложили чай или кофе. Выбрали чай. Через некоторое время секретарь приносит чашки, в которых видны пакетики Lipton. Дамир: «С каких это пор азербайджанцы вместо своего пакетированный Lipton пьют?»

В комнате повисла напряжённая тишина, в моём воображении пронеслась картина из фильмов: открывается дверь, а из неё вылетают друг за другом два визитёра.

После некоторой паузы Араз Искендерович позвонил секретарю и попросил принести чай из ресторана. Через полчаса в кабинет внесли чайник ароматного свежезаваренного чая с красивыми пиалами.
- Вот это другое дело, – удовлетворённо констатировал Дамир.

Зал мы светом оснастили, открытие состоялось вовремя, концертный зал назвали в честь Муслима Магомаева, семьи Агаларова и Магомаева дружили и дружат долгие годы. В стране и мире грянул очередной финансовый кризис. В начале работы мы получили аванс. А вот с окончательным расчётом ожидание затянулось. Когда терпение подходило к концу, я написал письмо на имя Араза Искендеровича, на следующий день пришёл 1 млн. рублей в погашение долга, через день ещё один, ещё… Нам в течение более чем месяца каждый день перечисляли по 1 млн. рублей, пока полностью не рассчитались.

В 2009 я побывал на форуме Showlight в Глазго, том самом, который проводит раз в 4 года Ассоциация художников по свету Великобритании, форум световых профессионалов для световых профессионалов. Из России я в гордом одиночестве. Профессионалов больше не нашлось?
В 2008 году мы заключили первый договор на весь комплекс работ по сценическим технологиям театра «Геликон опера». А в 2009 году Дмитрий Александрович Бертман, художественный руководитель Геликона, позвал меня в Торонто посмотреть идеальный с его точки зрения театр. Полетели. Театр принадлежит Канадской оперной компании, интерьер зала очень интересный, современный. Спустя несколько лет, заглянув в недавно открытый новый зал Мариинского театра, спросил технического директора Владимира Егоровича Маслова:
- Кто проектировал интерьер зала?
- На последнем этапе подключились канадские архитекторы.
Узнал тот самый театр в Торонто. А с технологиями удивить не удалось. Наши российские театры, работающие в основном по репертуарной схеме, как правило, оснащены гораздо лучше американских и канадских, которые в первую очередь предназначены для гастрольных коллективов, использующих прокатное оборудование.

Двадцать три. 2010.

Насколько необычные проекты встречаются на нашем жизненном пути! В 2010 году Президент России торжественно открыл Храмовый комплекс Спаса Нерукотворного Образа в подмосковном Усово. При храме построен культурно-просветительский центр, театральный зал которого в полном объёме оборудовала Дока, от механики, звука, света до кресел и одежды сцены.

Театр «Зазеркалье» в Санкт Петербурге. Работу делали вместе с питерской компанией «Орантус». Мы изготовили механооборудование, поставили свет, «Орантус» произвёл монтаж. Пришло время торжественного открытия, принять участие в котором театр позвал Валентину Ивановну Матвиенко, в ту пору губернатора Санкт-Петербурга. Приехал, надел парадный пиджак и отправился в театр. Перед визитом главы города последняя репетиция: оркестр исполняет торжественный марш, при этом поднимается на подъёмно-опускной платформе из оркестровой ямы на уровень сцены. Не доходя до уровня планшета, платформа встала. Только головы музыкантов видны. Музыканты, почувствовав неладное, начали самостоятельно выбираться на сцену и разбегаться. Не в обиду будет сказано, из зала выглядело как тараканы разбегаются из дырки в полу. Мне, ясно, не до смеха. Звоню ребятам наладчикам, которые только что ушли пообедать. До приезда губернатора осталось 40 минут. Быстрый анализ показал: сгорел выпрямитель на тормозе двигателя, соответственно один тормоз не разжимается, площадка намертво встала. Что делать? Где-то в трюме нашли тяжёлую длинную трубу, использовали её как рычаг и отжали тормоз. Во время торжественного открытия два монтажника держали трубу, чтобы не выскочила, а я, взмокший, сидел в зале прямо перед Валентиной Ивановной и соображал, пронесёт или не пронесёт. Пронесло!

Двадцать четыре. 2011.

Важная работа Доки завершилась в 2011 году. Открылся Театр Наций в Москве – где 100% сценических технологий реализовано Докой. Театр непростой судьбы, в 1991 году закрыли на реконструкцию, но дело никак не могло сдвинуться с мёртвой точки. Ситуация изменилась в 2006-м, когда художественным руководителем театра был назначен замечательный актёр Евгений Миронов. Задача была создать максимально универсальное игровое пространство для разных режиссёров. Проектировали, проектировали, строили, монтировали, сделали. Два зала. Были шероховатости с системой управления механизации, на момент проектирования была одна техническая группа в театре, когда театр построили – технический состав обновился, требования изменились, но мы не успели их учесть при разработке пульта. Я благодарен судьбе за то, что свела на этой стройке с Евгением Мироновым, технические подробности его мало интересовали, зато как он преображался, когда речь заходила об актёрской игре!

Двадцать пять. 2012.

Да, юбилей, 25 лет. И год чётный, семинарский. Очень захотелось что-нибудь грандиозное сделать, четверть века всё-таки. Масштабное шоу всегда ограничивается рамками сцены и зала, а почему не вынести на улицу? К свету добавить пиротехнику в тайм-коде. Но тут новые ограничения, а как соблюсти пожарную безопасность? Ответ найден: заранее пригнать пожарный расчёт! Художником по свету я попросил стать Александра Сиваева. По вечерам у меня дома вместе с Сашей и Василием Литвиным разрабатывали идею, подбирали фонограммы. В конце концов, Саша сказал: - ну давайте на ваш вкус! Выдал те, которые мне давно нравятся: Habanero Wolf Hoffmann в стиле heavy metal, ритмы танго в Diferente от Gotan Project, на апофеоз несколько разных фрагментов с кодой фейерверка на Carmina Burata. Еще немного волнений, задание пиротехникам, вечерняя репетиция накануне. Проверка расстановки камер, чтобы картинка целиком влезала. Около 12.00 ночи по команде все гости вышли на большую площадь пансионата «Липки», и мы жахнули… Ничего не могу с собой поделать, в принципе я не злопамятный человек, но уже который раз за прошедшие десять лет пересматриваю видеофильм и на сердце кошки скребут, картинка целиком не влезла в объектив, несмотря на примерку.

В 2012 году, после длительной реконструкции, открылся Воронежский академический театр драмы им Кольцова. Как и в случае с театром Наций затяжная многолетняя стройка сдвинулась с мёртвой точки с приходом нового губернатора Алексея Васильевича Гордеева, который в свою очередь пригласил в качестве художественного руководителя театра Владимира Сергеевича Петрова. Вот тут работа и закипела. В Воронеже вообще, оказывается, работают неравнодушные к театру люди. Не могу не вспомнить Олега Александровича Сумина, в то время возглавлявшего Единую дирекцию по капитальному строительству Воронежской области, наш непосредственный заказчик. Уникальный случай в моей практике, чиновник высокого ранга сам лично вник в особенности сценических технологий, разобрался, а в качестве консультанта попросил меня привлечь специалиста, я порекомендовал Олега Васильевича Мельникова, с которым нас уже до того связывала работа на Новосибирском театре опере и балета, Государственном Кремлёвском дворце и театре Наций. Потому и результат соответствующий – отлично оснащённый театр, к тому же ещё и красивый (что не всегда бывает с региональными театрами), «зимнюю» концепцию интерьеров придумал всемирно известный художник Юрий Купер. Ещё один отличный объект в нашу коллекцию.

Двадцать шесть. 2013.

В этом году официально открылся «Гоголь-центр», в реконструкции которого мы принимали участие. Департамент культуры Москвы решил устроить «культурную революцию» в одном отдельно взятом театре. Театр им. Гоголя числился в аутсайдерах, новых постановок практически нет, зал заполняется в лучшем случае наполовину, актёрский состав давно не менялся. Позвали Кирилла Серебрянникова, жизнь закипела. Для начала содрали всю штукатурку. Открыли кафе, книжный магазин, теперь сюда можно просто прийти посидеть с ноутбуком или пообщаться с друзьями. Конечно, понадобилось модернизировать сценическое оборудование. Только как это сделать в театре, где из стены торчит пучок проводов под напряжением, и никто не знает, куда они уходят. Позвали нас. Работали фрагментами, на что выделялись средства, то и делали. Поставили новый свет от ЕТС, Clay Paky, Spotlight, ADB.

Подключили на старые линии, на полноценный проект реконструкции денег не хватило. Старая диммерная примерно на 250 каналов, отходящих линий насчитали 200, а на сцену приходят 150, куда потерялись ещё 50 линий – неизвестно! Закончить не удалось. Сначала сняли с должности директора театра, а через неделю свой пост покинул и руководитель департамента культуры Москвы. А потом и вовсе грянула история «Седьмой студии».
Наверное, это не самая эффектная инсталляция в истории Доки, но работа в Гоголь центре подарила нам встречу с очень интересными людьми. Я, конечно, отмечу Алексея Аркадиевича Малобродского, директора театра, глубоко интеллигентного человека со стержнем и принципиальной жизненной позицией. Василий Литвин вспоминает: «Гоголь-центр – это наше первое знакомство с уже ушедшим художником по свету Игорем Капустиным, которое превратилось в дружбу. У него был уникальный стиль. Очень спокойно и компактно, без супер размаха, но всегда в точку».

Двадцать семь. 2014.

Нас потянуло в регионы, что приятно, нас туда зовут! Построили в Воронеже драматический театр им. Кольцова в 2012 году, а в 2014-м в городе при нашем участии появилось абсолютно новое здание Воронежского камерного театра под командованием художественного руководителя Михаила Бычкова. Непросто работать, когда режиссёр театра вникает в работу системы управления и цифро-аналогового преобразователя, ох, как не просто. А кто сказал, что будет просто?

Следом переезжаем в Приуралье, на реконструкцию Орского драматического театра им. Пушкина, точнее две стройки некоторое время происходили параллельно.

Здесь нам повезло с генподрядчиком, строительной компанией «Горизонт», которую возглавлял Самир Назимович Искендеров, яркий представитель азербайджанской интеллигенции, да что там - с семьёй Магомаева дружили и жили в одном дворе. Разве могли мы с такой компанией плохой театр построить?

В 2014 году мы отметили 20-летие партнёрства между Докой и Clay Paky (да, в тот момент логотип выглядел именно так) проведением семинара, посвящённого этому событию. Но прежде отметили другое, не менее знаменательное событие: второе издание книги Дамира Исмагилова и Елены Древалёвой «Театральное освещение».

По такому поводу собралась весьма уважаемая компания: Женовач, Боровский, Проничев, Суворов, Тартаковский, Фильштинский, Кузнецов Анатолий и ещё примерно 250 человек. Держа книгу в руках, великий художник произнёс: «Солидол!».

Но 20-летие мы тоже отметили, на следующий день. Clay Paky по случаю такого события прибыли представительной командой: Пио Наум в качестве директора, Альберико в роли главного от Clay Paky по Доке, Марк Дзуккинали, Джулия Сабива и Ренато Феррари собственной персоной прервал пенсионный отпуск и прибыл в Москву. Феррари – легенда и любовь всей женской половины Доки!

Шоу отметили тоже, правда не на улице, а на сцене, но тоже неплохо получилось.

Тем временем в самой Clay Paky происходили важные и драматические события. В конце лета Паскуале Квадри, известный как мистер Паки, единственный собственник компании, продал бизнес немецкому световому гиганту Osram. А буквально месяц спустя скончался. Тоже сильная знаковая фигура в нашей отрасли. Человек сильный, решительный, но и жёсткий. У него всегда был абсолютно чистый рабочий стол. Максимум, бумага в руках, с которой он сейчас работал и неизменная сигарета. Теперь перед входом в Claypaky стоит бюст основателя, а на самой фабрики появился музей динамического света.

Двадцать восемь. 2015.

Главным событием года для нас, да и не только, стало долгожданное открытие театра «Геликон опера». История долгая, сложная, но со счастливым концом. Первый контракт на комплексное оснащение театра сценическим оборудованием был заключён нами с департаментом строительства г. Москвы в 2007 году. Под размещение театра отдали бывшую усадьбу Шаховских-Глебовых-Стрешнёвых на Большой Никитской. Во внутреннем дворе решили устроить зрительный зал, за несколько лет до этого события я с Юлей Калачёвой приводил во двор, где располагался ресторан «Гвозди», иностранцев, приехавших на выставку. Ели колдуны с квашеной капустой и грибами, запивали хреновухой. На площадке появился первый генподрядчик «Астром-7» во главе с Александром Петровичем Терещенко, во двор поставили башенный кран и начали заливать бетон.

Проектом предусматривался снос исторического флигеля во дворе, но за его защиту выступил «Архнадзор», выставив свои пикеты. Поднялся шум в прессе, судьба строительства оказалась на волоске. Под покровом ночи, когда добровольные охранники утратили свою бдительность, Петрович дал команду бульдозеристу: «Сноси!».

Не знаю по каким причинам, но с «Астром-7» расторгли контракт, примерно в это время и Юрий Лужков сложил свои обязанности градоначальника. Настало новое время, на горизонте появился новый генподрядчик, да ещё какой! Одно название что стоит – «Космос»! Наверняка театр начнут строить космонавты с космической скоростью. Но этого почему-то не произошло. Многочисленные неувязки, согласования, отсутствие финансирования, хотя, по слухам, аванс космонавты получили. Мы находимся в странной ситуации, договор заключён, аванс получен, только работу выполнить мы не можем, стен, по которым пойдут наши кабели и трубы, нет!

Исчез «Космос», из сообщений прессы узнал, что компания в состоянии банкротства, а на руководителей заведено уголовное дело о хищении бюджетных средств. А чуть позже в программе «Глядя из Лондона» увидел и космического руководителя, к которому безуспешно записывался на приём.

Тут ещё одна напасть, хозяйка прилегающего к стройке помещения «Совэкспортфильма» написала в очень высокие кабинеты, что стены трещат, и здание вот-вот развалится. Стройку и соответственно сцену решили сдвинуть, что потребовало полного перепроектирования. В общем, всё время что-то мешало выполнению проекта. Но тут появился новый заместитель мэра по строительству Марат Шакирзянович Хуснуллин, который взял на себя управление строительством. Следом появился новый генподрядчик «Мосинжпроект» во главе Марсом Муллануровичем Газизулиным. И дело сдвинулось с места. Дмитрий Бертман, художественный руководитель театра, не раз потом говорил, как нам повезло с Марсом! Действительно, редкий случай, когда заказчик так вдумчиво относился к просьбам театра, строил на совесть.

Но на этом трудности не кончились, основные работы проходили во второй половине 2014 и первой половине 2015 года, известные политические события, курс евро значительно вырос по отношению к рублю, нижнюю механизацию сцены мы собирались делать силами чешской компании «Градиор», а управление к ней – с немецкой компанией Arttea. Денег явно не хватает. Что делать? С идеей пришёл Андрей Грязнов. Давайте все крупные металлические компоненты системы нижней механизации сделаем в России, как минимум сильно сэкономим на логистике, пошлинах, ну и металл всё-таки у нас в то время был дешевле, чем в Европе. Чехи дали конструкторскую документацию, мы проверили несколько производств, наконец, обнаружили то, которое удовлетворяет параметрам качества и точности. Так в Геликоне появилась российско-чешско-немецкая система подъёмно-опускных платформ.

А верхняя механизация, лебёдки и управление ими наше, конечно. Пишу эти заметки в 2022 году, с открытия прошло 7 лет, всё оборудование работает исправно, Дока заключила договор на обслуживание, так что театр может быть спокоен.

Двадцать девять. 2016.

Главным событием года для Доки, несомненно, стал переезд в новый офис. В старом мы прожили без малого 30 лет. Да, самый центр Зеленограда, от префектуры до нас 300 метров, удобный подъезд, но… Стекляшки под ногами здания-монстра (нашёл в Сети, что наша «Флейта» входит в десятку самых длинных зданий России), как аквариумы, зимой холодно, летом жарко. Кроме того, огромные стеклянные рамы со временем потеряли герметичность, изо всех щелей сквозняки, ремонтировать смысла нет, помещения принадлежат фонду имущества Москвы, который ничего не ремонтирует, а только каждый год повышает цену аренды. Стало понятно, надо менять местоположение. В новых микрорайонах Зеленограда начали строить новый бизнес-центр, туда мы и обратили свои взоры. Да, не центр, а окраина города, но кто сказал, что по отношению к мегаполису это кого-то вообще хоть как то волнует. А если добираться из центра Москвы по Пятницкому шоссе, то даже быстрее и удобнее. Офис расположился на четвёртом этаже делового центра «Зеленоград» в корпусе 1651, помещения просторные, светлые. Мы разработали дизайн проект, придав помещениям наш фирменный стиль. Новоселье состоялось в марте 2016 года.

Несмотря на переезд, продолжаем проектировать и переоснащать театры. В 2016 году полностью оснастили Новую сцену театра Вахтангова. Говоря о театре Вахтангова невозможно не упомянуть о Кирилле Игоревиче Кроке. Познакомились с ним в начале 2000-х, когда он работал исполнительным директором театра «Модерн», совмещая с работой в Школе-студии МХАТ. Исключительно деятельный человек, нацеленный на результат. Водопад энергии. Вникает во всё! Что, куда, каким кабелем, в какой трубе, каким инструментом обжим контактов, невероятно! В 2010 году Крока пригласили стать директором театра Вахтангова, театр, до сих пор стойко пахнувший нафталином, содрогнулся. Работа закипела. Начали с Новой сцены. На самом деле строить её начали ещё в 2002 году вместе с частным инвестором, но работа остановилась и возобновилась только после смены инвестора и активного участия Кирилла Игоревича. Партнёрство государства с частным инвестором всегда происходит по схеме – ты – мне, я – тебе. Инвестор вкладывается в строительство общественно значимых помещений театра, а городские власти выделяют участок для строительства жилых апартаментов в центре Москвы на Арбате. Всё бы хорошо, только согласованная сумма инвестиций была съедена инфляцией и в текущих условиях построить на эти средства театр не представлялось возможным. Тупик? Только не для Крока. Долгие убедительные дискуссии с инвестором, письма в высокие инстанции, жалобы в арбитражный суд сделали своё дело, плюс город помог, плюс театр насобирал, в результате получилось очень и очень современно.

Black box, черное пространство с максимальной мобильностью светового и акустического оборудования, телескопическая трибуна для зрителей – всё это позволяет режиссёру сконфигурировать площадку по своему усмотрению. Свет, электроакустику, механику, телескопическую трибуну поставила Дока. Театр получил современную сцену, а мы – опыт работы с «комиссаром Вихрь» - Кириллом Игоревичем Кроком, что дорогого стоит. Формально зал открылся в сентябре 2015-го, но фактическая работа для зрителя началась в 2016 году.

Другой пример работы из того года – концертный зал «Роза Холл» в Красной Поляне.

Частный инвестор, денег, понятно, жалко или не хватает. Здоровый вопрос, а зачем для прокатной площадки свой свет и звук, если все звёзды всё равно своих прокатчиков везут. Сделали основы механики, софиты, декорационные подъёмы, силовую дистрибуцию, кабельные линии, на которые можно подключать мобильные диммерные устройства, минимальный свет – пользуйтесь, пожалуйста. Зато деньги сохранили.

Тридцать. 2017.

Ещё один юбилей – Васе Литвину и Диме Аверкину тоже тридцать, ровесники Доки! Где отметить думали недолго, на только что сделанной Новой сцене театра Вахтангова. Светом рулить позвали по традиции Сашу Сиваева. А почему бы не сделать шоу столов? Да, да – тех, за которыми сидят гости. Каждый стол – световое пятно, а вместе собираются в динамическое зрелище.

Кстати, совместная работа с театром продолжается! У Кирилла Игоревича руки дошли до Симоновского театра, давно пребывающего в застое. Два зала антипода: Камерный и Амфитеатр. Узкое пространство Камерной сцены и зала препятствует установке лебедок на стенах. Чтобы сохранить максимальную высоту подъёма разработана компактная лебёдка с перемещаемым тросовым барабаном потолочного монтажа. Один трос лебедки спускается непосредственно с барабана, остальные на минимальном расстоянии от потолка проходят через поворотные блоки.

В Амфитеатре вообще обошлись технологической решёткой на потолке. В нашу копилку реализованных проектов добавились не самые большие и звёздные, но тоже очень нужные и необычные сценические площадки.

Тридцать один. 2018.

Новый и важный этап в жизни Доки – концертный зал «Зарядье».

Расположен в самом центре Москвы, до Кремля максимум 500 метров. Проектируется и строится с нуля. Как так оказалось, что выбор пал на «Доку»? Очень просто. «Мосинжпроект», крупная строительная организация Москвы, которая была выбрана в качестве генподрядчика, в своё время окончательно реализовала проект театра Геликон-опера, где мы трудились бок о бок. Генеральный директор сказал мне так:
― Мы с тобой отработали сложную стройку на Геликоне, и ты меня не подвёл. Зачем я буду искать ещё кого-то?
Дорогие будущие директора! Внимательно перечитайте последнюю фразу. В ней – ключ к успехам вашего бизнеса!
Сначала проект. Ещё в августе 2015 года заключили договор с ТПО «Резерв» на проектирование технологических разделов, всего таких набралось 16. Стадию «П» сдали в июле 2017, а окончательно «подмели крошки» аж к декабрю 2018 года, к тому времени уже состоялось официальное открытие. На момент заключения договора на поставку добавились свои драматургические нотки. Звонок другу. Очень большой начальник получает звонок от другого очень большого начальника:
― У меня тут ребята хорошие есть, пусть они вам концертный зал оснастят.
Большой начальник звонит начальнику стройки:
— Вот, надо прислушаться к мнению руководителей!
Что делать? Два года работы коту под хвост?
Но есть решительные люди, руководитель генподрядной организации:
― Где договор с Докой?
― У нас в бухгалтерии.
― Несите его мне срочно!
Через пять минут подписывает договор и даёт указания главбуху:
― Срочно переведи в Доку аванс.
А чуть позже набирает телефон большого начальника.
― Я тут разобрался, но мы, оказывается, уже подписали с Докой договор и оплатили им аванс. Всё понимаю, но менять что-либо поздно.
Так мы вошли в стройку.
Другой драматургический момент – выбор типа привода для подъёмно- опускных устройств. Linklift от Serapid или Spiralift от Gala systems. Почти Гамлетовский вопрос, рано или поздно возникающий на большой стройке с обширной нижней механизацией. И опять с разных сторон заходы. А вы посмотрите наши приводы в Мадриде! С другой стороны слышится:
― А нашу инсталляцию можно увидеть в Париже.
Отчего не посмотреть, не в Якутск же зовут. Ездили, смотрели, сравнивали. На самом деле оба типа привода хороши, хотя у каждого есть нюансы. Выбрали Серапид. Ближе к нам и знаем лучше.
При всей важности приводов, в Зарядье при помощи чехов из Gradior и французов из Серапид была разработана, изготовлена и смонтирована абсолютно уникальная система трансформации зрительного зала. Второй такой в мире нет. Уникальность в том, что поднимаем и прячем не прямые, а радиусные ряды. И не частями, а целый ряд.
Реализация этой части проекта вообще была под вопросом. Звучали голоса против. Оно и понятно, система дорогая. Мы подготовили визуализацию проекта трансформации зала, а начальники показали её мэру Москвы.
Ответ Сергея Семёновича был лаконичным:
― Делаем. Деньги найдём.
На строительную площадку Дока вышла в мае 2017 года. В пике на стройке под нашим руководством работало до 150 человек! И неплохо работали. 9 сентября 2018 года Концертный зал «Зарядье» был открыт в торжественной обстановке с участием Президента, патриарха, мэра Москвы, председателя Госдумы, всего политического бомонда страны.

А 18 сентября состоялась торжественная инаугурация мэра Москвы, которая прошла с применением системы трансформации зрительного зала. Знаю некоторые несчастливые стройки, когда театры не могут построить и за 10 лет, но Зарядью повезло с генподрядчиками, ну и с нами, конечно!
В 2018 прошёл наш традиционный десятый семинар, по привычной схеме, с выездом в подмосковный пансионат «Лесные дали».

Около трёхсот участников со всей страны. Смогли показать уже действующие механизмы на Зарядье. В рамках нашего семинара состоялась мировая премьера (да, да, именно так) прожектора Axcor 600 от Claypaky, а также долгожданная презентация семейства пультов Grand MA 3 от MA lighting. На семинаре мы поздравили и вручили призы участникам конкурса художников по свету «Дорогу молодым».

В номинации «Драматический спектакль» победил Руслан Майоров, в номинации «Концерт» победу одержал Вакулюк Роман, в номинации «Музыкальный спектакль» приз - новый компактный пульт Ion Xe 20 от ETC - получил Романов Александр. Но, мне кажется, гораздо больший приз получил Саша благодаря знакомству с Докой. Ведь именно здесь он познакомился со своей будущей супругой, офис-менеджером нашей компании Юлией Боковой, летом 2020 года они сыграли свадьбу, а сейчас воспитывают двух замечательных деток.
В 2018 году исполнилось 60 лет нашему родному Зеленограду. Ну как тут без подарков? В одной старой песне предлагалось «друзьям на память города дарить». Мы подарили реконструкцию нашего Дома Культуры. Это он раньше так назывался, а теперь Культурный Центр Зеленоград. Концертный зал подвергся коренной реконструкции, полностью поменяли постановочное освещение и сценическую механизацию.

Среди прочего в том же году закончили комплексную реконструкцию Московского музыкального театра под руководством Геннадия Чихачёва, теперь он имеет название детского музыкально-драматического театра «Поколение».
Также в 2018 году закончили комплексное оснащение новой сцены театра Et Cetera: свет, звук, видео, механика. В качестве механического оборудования сцены использовались театральные станки, полностью покрывающие пространство зала. Обычно такие станки покупают за рубежом, у чехов, например. А мы решили сделать сами, надо было уложиться в бюджет. Да ещё и приводы сделали электромеханические, ручные. А зачем ставить дорогостоящие электродвигатели и мотор-редукторы в каждый станок, можно обойтись приводом по типу электрической дрели (только мощнее), который сверху подсоединяем в специальное отверстие и поднимаем станок на нужную высоту. Тоже существенная экономия бюджета. Кто там язвит, что Дока делает дорого?

Со стороны театра работой руководил исполнительный директор Леонид Вячеславович Ошарин, спокойный, грамотный, вникал в технические вопросы, помогал с организацией взаимодействия со смежниками. Как вам наверняка известно, одновременно совмещал работу директором театра Маяковского. Потом вдруг покинул директорские посты и перешёл на работу заместителем руководителя Департамента культуры Москвы. И менее года спустя эта страшная, странная и нелепая смерть. Скорбим.
В 2018 году наш давний партнер компания ETС провела свою международную встречу, конференцию дилеров и дистрибьюторов. Место проведения – США, город Мэдисон, штат Висконсин, неподалёку от производства в Милуоки.
Конечно, нас пригласили. В далёкий путь отправился я и Василий Литвин. Масштабное мероприятие, 350 гостей со всей Америки и всего мира. Умеют проводить, не скрою, некоторые идеи в проведении семинара мы заимствовали от них, например конкурсы профессионального мастерства. У меня не заладилось, попал в больницу прямо с лекции, но ничего, всё обошлось, я даже успел побывать на заключительных мероприятиях. А баночка коллекционной горчицы, которую подарил Dick Titus, президент компании, во время посещения госпиталя, до сих пор хранится в моём холодильнике.

Тридцать два. 2019.

Едва год начался, из США пришла печальная новость – не стало Фреда Фостера, основателя и руководителя компании ETC. Знаковая фигура для театрального света. С нуля создал самую крупную в мире компанию, производящую театральный свет и системы управления. В его кабинете, стилизованном под гараж, в котором когда-то он начинал свой бизнес, на стене висела фотография, где мы запечатлены вместе.

При любой погоде Фред ходил в сандалиях на босу ногу. С годовым оборотом в 300 млн. долларов ETC стало крупнейшей компанией в нашем бизнесе, а в США просто нет ни одного театра, где бы не было установлено оборудование ETC.

Чтобы у вас не создалось впечатление о работе Доки как исключительно о больших, сложных и дорогих проектах, приведу пример. В постоянном режиме к нам обращаются театры, концертные залы, прокатные компании с запросами на покупку светового оборудования, мы принимаем участие в запросах котировок, конкурсах, аукционах. Вот такие поставки проведены нами в 2019 году, конечно, я выбрал наиболее существенные:
- в МХАТ имени А.П. Чехова прожекторы Axcor 900 Profile от компании Clay Paky;
- в Красноярский театр юного зрителя прожекторы компании Robert Juliat;
- в Алтайский краевой театр драмы им. В.М. Шукшина ColorSource Spot компании ETС;
- в Челябинский государственный академический театр оперы и балета им.Глинки прожекторы компаний Spotlight Fresnel LED luminaire и Clay Paky Axcor Profile 600, видеопроектор Panasonic PT-RZ21KE;
- в государственный академический Мариинский театр прожекторы Axcor Profile 600 от Clay Paky, для второй сцены театра – пульт управления светом Eos Titanium;
- в Сахалинский театр кукол прожекторы Clay Paky Axcor Profile 600 HC и DTS Katana;
- в Московский драматический театр «Модерн» прожекторы A.LEDA B-EYE K20, Axcor Profile 400 и генераторы снега BLIZZARD SNOW MACHINE;
- в Театр Романа Виктюка оборудование компании ЕТС: Source Four LED, а также пульт управления светом Element 2 Control Desk, видеопроекторы Panasonic PT-RZ120BE, экран Draper StageScreen 12*6 метров;
- в Культурный центр «Братеево» пульт Titan Mobile Console, прожекторы Axcor Spot 300, видеопроектор Epson EB-L1505UH;
- в Оренбургский драматический театр им. М. Горького и в театр им. Ев. Вахтангова видеопроекторы Epson EB-L1715S;
- в государственный академический Большой театр России прожекторы компании GLP, Clay Paky, ETC, Spotlight, а также пульт управления Gio @5 Console с двумя фейдерными крыльями.

Но, конечно, без крупных проектов не обходится. В 2019 году мы реализовали первый этап реконструкции исторической сцены театра имени Евгения Вахтангова. Да, да, это по-прежнему неугомонный Кирилл Игоревич Крок, у которого всё должно быть в идеальном состоянии. Восхищаюсь им, как грамотным и дальновидным руководителем и хозяином вверенного имущества. Потому что реконструкция главной сцены была задумана БЕЗ ОСТАНОВКИ ТЕАТРА. На моём веку такого не было нигде. Театр на реконструкцию съезжал. Либо уходил на гастроли, либо арендовали сцену ДК, либо простаивал ― процесс всегда болезненный для коллектива. Гениальность задумки Крока состояла в точном расчете всех этапов реконструкции, чтобы уместить все строительные работы на сцене в период летнего перерыва. За одно лето проложить линии системы постановочного освещения, поменять оборудование диммерной и прожекторы, заменить софитные подъёмы, на втором этапе проложить линии питания элементов сценической механизации, заменить ВСЕ декорационные подъёмы, проложить все питающие и слаботочные линии для электроакустики. Проектные и подготовительные работы, изготовление и поставка оборудования должны быть проведены заранее. И ведь получилось!

Да, проектировать начали ещё в 2018 году, в начале 2019 года состоялись конкурсные процедуры, по уже разработанной документации запустили производство софитных подъёмов, поставку диммерных шкафов, системы управления, прожекторов. В момент, когда смолкли аплодисменты последнего спектакля сезона, наши монтажники уже выходили на сцену. И это не преувеличение. Да, не обошлось без нервотрёпки, разговоров на повышенных тонах, как без этого, но театр продолжил работу с открытием сезона в первые дни сентября.

Тридцать три. 2020.

Почему никто заранее не заподозрил в этой магии цифр 20 – 20 тайного знака грядущей мировой катастрофы? На Новогодние каникулы взяли семьи и улетели с Главным Художником на Тайвань, возвращались с высадкой в Шанхае, провели экскурсию по городу 7.01 в день рождения Художника и 8.01 отправились на Родину. На борту самолёта Артур, сын Художника, просматривая новости в Сети, сообщил: от нового вируса есть первые жертвы в Китае. Кто бы мог тогда подумать, что нас ждёт впереди.
Успел слетать в Амстердам в феврале на выставку ISE, ещё с удивлением смотрю на японцев в белых космических комбинезонах.

В марте Всемирная организация здравоохранения объявила пандемию. Перешли на удалёнку, в офисе 4-5 человек, склад работает. Помните момент, когда в Москве нельзя было передвигаться, не имея на то специального разрешения? А у нас стройка, продолжаем реконструкцию основной сцены театра Вахтангова. Я в машине возил собственный приказ об организации работ по выполнению госконтракта, и сам госконтракт взял с собой, правда не понадобилось. Несмотря на все трудности, 60 декорационных подъёмов и электронная система управления были изготовлены, смонтированы и налажены точно в срок. 14.09 театр открыл очередной, 100-ый сезон, на полностью обновлённой сцене.

Под шквал аплодисментов артистов (да! В качестве зрителей артисты труппы театра), в присутствии министра культуры Российской Федерации на сцене показали потрясающее световое шоу, спектакль, созданный в сотрудничестве специалистами театра и Доки. Для начала специально для светового шоу композитор театра Латенас Фаустас написал музыку (к сожалению, спустя два месяца он ушёл из жизни), да ещё какую. Вместе с драматургией света музыка буквально до мурашек пробирает. Художники по свету театра Руслан Майоров и Александр Матвеев придумали световую партитуру. Инженер-программист Доки Сергей Добриков прописал танец штанкетных подъёмов. Получилось сильно, драматично, эффектно. Ритм музыки, подкреплённый пиксельной картинкой на K 25 Claypaky вообще гениальный. Посмотрите!

Но жизнь продолжается. У Великого Художника в разгар пандемии в семье Артура и Ани появилась очаровательная внучка Софи.

В результате тотальных запретов на общественную жизнь отменили выставку Prolight&Sound во Франкфурте. Взамен конференции Open days ETC в живом формате прошёл онлайн семинар. Но мы не удержались ― чуть отпустили к осени ограничения, совсем немного, и мы решились. Очередной, одиннадцатый семинар Доки прошёл в обновлённом главном зале театра Вахтангова в октябре 20-го. Да, не совсем привычный формат, но сам факт, что мы его провели!

Впервые в России была представлена система автоматического слежения ZACTRACK smart, которая позволяет управлять неограниченным количеством полноповоротных прожекторов для слежения за актёрами на сцене.

По инициативе Василия Литвина мы успели до всех ограничений съездить в Вену, познакомиться с принципом действия системы и вот в 2020 году Дока стала официальным дистрибьютором Zacktrack в России. Долгий и муторный процесс согласования радиочастот, на которых работает система, закончился победой Доки. Но ценой каких усилий нам удалось это сделать! Мы ещё не знаем, что нас ждёт впереди.
А пока показываем премьеры от Claypaky, ETC, Spotlight. Вручаем призы победителям следующего этапа конкурса художников по свету «Дорогу молодым». Поднимаем бокал игристого на встрече с друзьями после месяцев заточения. Классно!
Через неделю после семинара тест на вирус дал положительный результат, я заболел ковидом. Неделя дома с температурой, потом страшные слова о поражении части лёгких, лёг в больницу, но всё обошлось. Продолжаем жить и с надеждой смотрим в будущее!

Выиграли, отлегло. Как результат, полностью новая сцена, оборудованная современными софитами и декорационными подъёмами, компьютерная система управления верхней механизации, разработанная специалистами Доки, постановочное освещение, система звукоусиления зала, светодиодный экран во всю сцену. Зал получился современным, чёрный и серый цвет, ничто не отвлекает от спектакля.

Тридцать пять. 2022.

Добрались! Нам скоро стукнет тридцать пять.
Ковид отступил, но тут резко изменилась геополитическая ситуация, что сильно добавило нам трудностей в деле оснащения оборудованием. ETC отказалось поставлять своё оборудование в Россию, тоже самое MA lighting, некоторые другие компании, у нас возникли сложности с системами управления светом. Добавим трудности с логистикой, перечислением средств за рубеж, мировой кризис производства комплектующих тоже никто не отменял. В таких условиях в год своего юбилея мы продолжили работать! 22.02.2022 года мы подписали договор на проведение работ по реконструкции театра на Малой Бронной, в составе которых постановочное освещение, электроакустический комплекс, система видеопоказа, технологическая и служебная связь, трансляция. Сценическую механизацию мы сделали в 2021 году.

Всё это на фоне санкций. Но, поднатужились, пошевелили мозгами, что-то заменили и, забегая вперёд, театр открылся и полноценно функционирует!
Смотрим на жизнь с оптимизмом!
Ещё немного приоткрою будущие перспективы. Следом идёт реализация масштабного проекта реконструкции Санкт-Петербургской Консерватории имени Н.А. Римского-Корсакова, проект превосходит по сложности концертный зал «Зарядье»! Мы ещё только начинаем, всё самое интересное впереди!

P.S. История Доки, история нашего успеха невозможна без нас, Докеров. Людей, которые в разные годы связали свою жизнь с работой в нашей компании. Их много, очень много. Конечно, первым был Александр Чуенко. За ним пришли Евгений Зайченко, ваш покорный слуга, Алексей Грицай, Анатолий Айрапетянц, Маргарита Белоусова, Татьяна Гелашвили, Александр Батраков, Алексей Ненашев, Маша Ильина, Леонид Канительщиков, Олег Урусов, Анатолий Морозов, Николай Баннов, Алексей Балтинский, Людмила Евдокименко, Василий Литвин, Ирина Колмыкова…. Нет, перечислить всех сил не хватит. Да и что перечислить, рассказать о них надо. В нынешнем очерке не получится. А что, если написать другой и назвать его «Дока в лицах»? Осталось только найти время.

Автор:
Александр Фокичев
апрель 2022 – апрель 2023